STUDENEC MILOSTI / THE SPRING OF GRACE
STUDENEC MILOSTI (2015 - 2016)Vitraj, Kapela stvarjenja in odrešenja v Domu Janeza Krstnika, Ljubljana - Trnovo Taljeno steklo (fuzija) s poslikavo, premer 246 cm Izvedba v steklu: Stojan Višnar |
THE SPRING OF GRACE (2015 - 2016)Composition in glass, The Chapel of Creation and Salvation in the Janez Krstnik (John the Baptist ) nursing home, Ljubljana - Trnovo Fused glass and painting, 246 cm in diameter Glasswork by Stojan Višnar |
Arhitekturno oblikovanje prezbiterija / Architectural design of the Presbytery : Tomaž Mlinarič, univ. dipl. inž. arh.
AGNUS DEI
Vrata tabernaklja, taljeno steklo s poslikavo, 52 x 52 cm
Tabernacle door, fused glass and painting
Izvedba v steklu / Glasswork: Stojan Višnar
Vrata tabernaklja, taljeno steklo s poslikavo, 52 x 52 cm
Tabernacle door, fused glass and painting
Izvedba v steklu / Glasswork: Stojan Višnar
Monumentalna podoba iz barvnega stekla kot osrednje slikarsko delo v prezbiteriju je bila zasnovana kot umetniška interpretacija duhovnega sporočila, povezanega z zavetnikom Doma, Janezom Krstnikom in njegovim poslanstvom.
"Bil je človek, ki ga je poslal Bog; ime mu je bilo Janez. Prišel je zavoljo pričevanja, da bi pričeval o luči, (...) Ni bil on luč, ampak pričeval naj bi o luči (Jn 1,6-8)."
Tako kot je Janez Krstnik pričeval o luči, o luči pričuje in jo ponazarja tudi veliki okrogli vitraj nad oltarjem, katerega premer meri 246 cm (bolj slučajno kot ne števila sovpadajo z datumom praznika Sv. Janeza Krstnika!). Gre za sliko, narejeno v tehniki taljenega stekla (fuzija – fused glass) s poslikavo: barvna stekla pri tej tehniki niso spojena mehansko, kot pri klasičnem vitraju s svinčenimi vezmi, ali mozaiku, pri katerem se ploščice oz. kamenčki vtiskujejo v omet, ampak s spajanjem-stapljanjem stekel različnih barv v steklarski peči na visokih temperaturah. Vitraj je narejen iz šestih segmentnih plošč - vsaka od njih se je na visoki temperaturi talila in spojila v enovito celoto ne le po površini, ampak tudi v globino. Ker so plošče sestavljanke, narejene iz petih plasti barvnega stekla, mi je bila dana tudi možnost mešanja osnovnih barv na način prekrivanja več barvnih slojev.
Ko je bilo staljenih vseh šest plošč, je prišla na vrsto poslikava s črtno risbo, s katero sem dopolnil osnovno barvno kompozicijo in ji s simbolnimi motivi dodal liturgično poetične pomene in poudarke. Poslikane plošče je mojster Stojan Višnar ponovno položil v peč in jih žgal, da so se valovite poteze, naslikane s čopičem in kovinskimi oksidi, sprijele s podlago in tako pridobile trajnost.
Celotna kompozicija je bila nato pritrjena na deset nosilnih konzol, v odmiku 20 cm od glavne stene prezbiterija, tik pod oknom svetlobnega jaška. Pri tem vitraju (za razliko od mozaika ali klasične slike) svetloba ne pada le na površino slike in se od nje odbija, ampak jo dobesedno obliva s prednje in zadnje strani ter hkrati sije skoznjo. To je še posebej vidno ponoči, ko svetloba žarometov dobesedno prežari stekleno materijo in iz nje izvabi njej lastno čarobnost ...
"Bil je človek, ki ga je poslal Bog; ime mu je bilo Janez. Prišel je zavoljo pričevanja, da bi pričeval o luči, (...) Ni bil on luč, ampak pričeval naj bi o luči (Jn 1,6-8)."
Tako kot je Janez Krstnik pričeval o luči, o luči pričuje in jo ponazarja tudi veliki okrogli vitraj nad oltarjem, katerega premer meri 246 cm (bolj slučajno kot ne števila sovpadajo z datumom praznika Sv. Janeza Krstnika!). Gre za sliko, narejeno v tehniki taljenega stekla (fuzija – fused glass) s poslikavo: barvna stekla pri tej tehniki niso spojena mehansko, kot pri klasičnem vitraju s svinčenimi vezmi, ali mozaiku, pri katerem se ploščice oz. kamenčki vtiskujejo v omet, ampak s spajanjem-stapljanjem stekel različnih barv v steklarski peči na visokih temperaturah. Vitraj je narejen iz šestih segmentnih plošč - vsaka od njih se je na visoki temperaturi talila in spojila v enovito celoto ne le po površini, ampak tudi v globino. Ker so plošče sestavljanke, narejene iz petih plasti barvnega stekla, mi je bila dana tudi možnost mešanja osnovnih barv na način prekrivanja več barvnih slojev.
Ko je bilo staljenih vseh šest plošč, je prišla na vrsto poslikava s črtno risbo, s katero sem dopolnil osnovno barvno kompozicijo in ji s simbolnimi motivi dodal liturgično poetične pomene in poudarke. Poslikane plošče je mojster Stojan Višnar ponovno položil v peč in jih žgal, da so se valovite poteze, naslikane s čopičem in kovinskimi oksidi, sprijele s podlago in tako pridobile trajnost.
Celotna kompozicija je bila nato pritrjena na deset nosilnih konzol, v odmiku 20 cm od glavne stene prezbiterija, tik pod oknom svetlobnega jaška. Pri tem vitraju (za razliko od mozaika ali klasične slike) svetloba ne pada le na površino slike in se od nje odbija, ampak jo dobesedno obliva s prednje in zadnje strani ter hkrati sije skoznjo. To je še posebej vidno ponoči, ko svetloba žarometov dobesedno prežari stekleno materijo in iz nje izvabi njej lastno čarobnost ...
